It's that PJ, coming out that 2-2. (Partie 3)

Paulo trinque à la French connection

C’est toujours de bon ton, pour toute institution un peu sérieuse, d’avoir une sorte de parrain plus ou moins officiel. En général c’est le genre de conventions où se pressent les croûtons fatigués pour se faire mousser un dernier coup et manger des petits fours gratos.
Dans le style, j’imagine bien Lance Armstrong passer ses vieux jours à inaugurer des centres pour cancéreux au fin fond du Texas.
Nous, quand on a inventé la French Touch, (un des rares trucs avec le coup de boule de Zizou qu’on sera fier de raconter à nos gosses) on a pris comme père spirituel un type encore tout frais, qui continue de porter des survêts, et cela malgré une calvitie avancée et son incapacité manifeste à courir sur un terrain de sport.
Alors parmi tous les tontons de la house française, même si nous avions Sneak et Romanthony, Paul Johnson était le premier et définitivement le plus cool d’entre eux. Point barre.

Paul Johnson - Boogie til you oogie (1997)

Il était là avant donc, mais surtout pendant en fait. Un constant chassé croisé entre les productions, les labels et les acteurs de l’époque, pas toujours là où on l’attendait.
C’est absolument anecdotique, mais le meilleur exemple, après les remix pour Fiat Lux, c’est ce cameo très dispensable dans l’album de Superfunk où il annonce son homie Ron Caroll en chantant sous la douche...

Paul Johnson - What ever u do (1998)

Forcement, en évoquant cette connexion ‘'cheeseburger / fromages qui puent’’ vous allez penser illico à ‘'White winds’’ sur Crydamoure et vous aurez complètement raison tellement le statut est classique. Mais surtout, n’oublions pas cette tuerie qu’est le maxi Hit it up sur Riviera, le label de Fab G bien trop souvent mis de côté dans les palmarès. Allez aussi farfouiller du coté de Grand Prix et Black Jack pour votre dose de pépites cachées.
Pour la petite histoire et enfoncer un peu le clou, c’est Alex Gopher qui masterise ici ^^.

Paul Johnson - I’m alone until you show me (2000)

Au début de la carrière de PJ, le sample consistait souvent en un petit élément vocal, un gimmick débile ou salace. Sur nos trois exemples présents, c’est le corps du morceau, indissociable de l’aspect mélodique, et la rythmique, contrairement à l’acid et à toute la jacking house, n’est plus qu’un faire-valoir bien gonflé.
Mais finalement de quoi s’agit-il vraiment? Ceci n’est qu’une excuse pour utiliser des filtres à foisons! Tout repose dessus et ces boucles disco funk perpétuées à l’infini, vaguement cuttées de temps en temps, seraient bien fades sans cette alternance de bidouillages sinusoïdaux.
Ajoutez à cela l’effet dévastateur d’un pitch +5 et vous transformerez un morceau pépère de George Benson (2’25’’) en tube que Michael Jackson aurait pu faire si il n'avait pas déconné sévère.